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中国绘画在形成的过程中，产生许多程式。这些程式长期定型固化后，就有了独特的含意。这种绘画语言的稳定性往往是一个民族精神的符号。四君子图、岁寒三友图、岁朝图、清供图就是典型的代表，其指称意义或是文人精神的外化，或是民间吉庆欢乐的象征。因而，成为文人画的重要题材。澄海博物馆藏清末黄益如“寒香清供”图轴便是一例。
黄益如（1850——1928），名葆谦，号墨岑，别署听竹居士，晚年号黄粕，浙江绍兴人，寓天津，工汉隶，擅花卉竹兰。喜博古，名于时，亦擅诗，性傲情豪。
这个作品尺幅不大，画心纵70.5CM，横43.7CM。所谓“清供”，就是案头或书房陈设，如盆花、瓜果、文玩之类，随时令而不同。因为是“寒香”，因而只画符合冬春节令的梅花和水仙。画中椅架、方形花盆以及上面的梅花占据了一半画面。左下方是两层圆盆和3株水仙。左上角是行书画题“寒香清供”和落款“丙申秋八月，益如写”，书法清逸儒雅，旁钤白文印“黄氏书画印”。右下角有白文压角印“烟火神仙”。所画内容不多，但对比、呼应，安排妥帖，构图充实、和谐。
细赏此作，画梅花用笔洗炼，水墨晕染，老干新枝，虬曲怒张。横的长枝挺秀坚韧，枝梢露出笔的尖锋，更显清新峭拔。花瓣用浓淡朱红点染，神韵跃然纸上。画水仙用笔圆润，花叶双勾填色，叶中留一白线，叶脉显露，极尽工妍。画花用勾勒圈瓣法，以黄色点染花蕊，生机勃发，如闻其馨。梅花、水仙二物，正好表现作者洒脱豪放的品格和清高孤洁的情操。
（蔡炫辉）
——原载《澄海》2019年第05期
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