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蔡心侬（1857——？）又名如意，维田，号渡亭耕夫，斋号服畴草堂，莲下渡亭村人。少随父学画，诗书印也广涉而有成。后抵香港从事实业，依然笔耕不辍。
蔡心侬擅用水墨写竹，在学习郑板桥画法的基础上，摹仿文与可等前辈，并从现实生活中汲取营养，抒写清逸情怀。澄海博物馆藏有一蔡心侬墨竹图轴，画心纵123.3CM，横43.8CM。画中两支竹竿旁逸斜出，瘦劲挺拔，竹叶不囿于“个”“介”“分”的成法，而是一律向上，任意挥洒，用笔遒劲圆润，舒爽飞动，先浓后淡，多而不乱，少而不疏，呈现的是一派生机勃发的景象。竹子的左上方有一小石，其态峥嵘。
郑板桥每画必题，有题必佳，书画映照。蔡心侬亦然。此墨竹图画面右下有长题，题曰：“今日醉，明日饱，等闲无忧又无恼。人道此老真糊涂，那知腹中皆画稿。画此一幅潇湘图，雨叶风枝极潦草。赞者疵者一任它，任他自说好不好。堪叹世人鼻孔本无凭，一言反复何颠倒。呼嗟乎，一言反复何颠倒!”款署“渡亭耕夫阿侬”，钤朱白相间印“维田之章”及朱文印“阿侬”。另有一白文起首章“不速到门惟明”，印文出自清人俞荔《迂溪草堂初成》中“不速到门惟明月”之句。
此长题颇类郑板桥常作的“道情”，颇能体现作者豁达的胸襟。从书法上看，属于郑板桥的“六分半书”一类。郑板桥所谓“六分半书”，其意大体是隶书，但掺杂了楷、行、篆、草等别体。蔡心侬此作隶意稍逊，但从中仍能让读者体味到书画同源，用笔同法的艺术意趣。
（蔡炫辉）
——原载《澄海》2019年第01期
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