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黄璧（约1972—1780），字尔易，澄海下外都（今澄海城区）人，清代著名画家。少时与同郡陈琼拜翁铨为师，擅山水画。除了翁铨，黄璧还师从过闽派画家房修，故其画风融合闽、粤画派之长，自成风格。特别是闽派画法，对其艺术风格的形成产生很大的影响。
“外师造化，中得心源”是唐代画家张璪提出的艺术创作理论。黄璧是这一理论的实践者。他喜欢出游，足迹遍及泉州、杭州、苏州、武夷、罗浮等胜迹名山。由于每次出行感受不同，作者把情感融入到物象之中，而达到情景交融的境界，因而作品也就具有观之有味，思之有余的魅力。
黄璧存世书画真迹不多。澄海博物馆藏有其一山水图轴。画心纵122.4CM，横56.8CM，纸本设色。无题，仅左上角款署“韩溪黄璧”，钤白文“黄璧”、朱文“小痴”二印。“小痴”是黄璧景仰元黄公望（号大痴道人）的为人和画风而自称的号。
此作采用一溪两岸的构图形式，疏密相间，虚实互生。上部空旷，溪流从左上方向右下方迤逶而下，水量充沛，烟波淼淼。左岸巨石兀立，杂树缤纷，树荫下有一山亭。对岸近处山上林木蓊蔚，远处山色空濛。图下方两岸之间有一桥相通。笔墨洗炼，浓淡相济，干湿融合，可谓“以萧散之笔，发苍浑之气，得自然之趣”，意境疏淡简远。
中国传统绘画中的人物点景，一直在山水画中占据着重要位置，尽管在画面上所占地方比例很小，但却起着“点睛”的重要作用。图中山亭上一长者斜倚矮几，似听涛声阵阵，意态悠闲；桥上一人抱琴而来，步履从容。虽用墨不多，而人物具有丰富的真实神态和浓郁的生活气息。至于人物之间的关系则给读者留下想象的空间。
（蔡炫辉）
——原载《澄海》2019年第03期
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